新加坡哪吒2终于上映了.
也终于有机会去看了.
客观地说, 剧本应该是还算可以的.但是叙事成熟度还是不太够.
虽然哪吒二阶重生的片段确实很打动人,但切割开来看的话,缺少一个比较明显的叙事主线.
或者说在剧情长短安排上还是有些不太平衡.
像第一关的土拨鼠.
作为一个单元片段放出来算完成度很高了.
但是对于整体剧情的推进来说,却显得过于冗长.
唯一能有点体现的不过是哪吒为了大局愿意忍辱负重这点.
算是对疯魔外表下的一丝认真性刻画.
但是消耗的片长实在是太长了.
而且主要的叙事花在了跟敖丙融合冲突的这点设定.
而这个设定在剧情推进上属于可有可无的部分.
不多笔墨也不影响主干叙事.
作为其反面的就是第二关申正义的剧情.
申正义和申公豹的剧情从构造上来说是跟哪吒成对立面的.
哪吒2的主旨是不由天的含义延伸/溯源.
反抗是因为顺从无用,被别人定义是一种牢笼.
而这点恰好是申公豹一家所推崇行走的.
从戏剧冲突的角度来说,塑造主角哪吒的觉醒和讲述申公豹的DC式悲情才是一个比较成熟的表现手法.
但可惜的是尽管尝试引入申小豹这个角色去把闯关剧情和这个对立面人物谱系联系起来.
但是对申公豹的憎恨一切的黑化剧情没有了.
甚至作为回环伏笔的得知申正义受伤也是在一个很后期也很突然的闪回剧情里插入.
更可惜的是,作为最后一根稻草的绝望只有一个背影剧情交待,甚至连具体挣扎冲突都没有.
当然,这点一方面可能是因为实在塞不下了,另一方面也可能考虑是在第三部重点展开.
毕竟作为对立叙事,第二部注解正面,第三部从反面重点注解也是能理解的.
不过按照类似漫威的思路,可能就是独立的申公豹系列单列了.
以此构成一个比较完整又庞大的体系.
同样微妙的还有从第三关石矶娘娘和对应的东海龙宫背景交代开始.
这里基本上就属于各种隐喻和投射开始密集的地方了.
无量仙翁以怀疑龙宫为理由先斩后奏很容易让人联想到美国对伊拉克的大规模杀伤性武器指证.
而龙宫终的肉身和代差武器反抗也很容易联想到诸如长津湖等历史.
尤其如果把妖魔论尤其对哪吒的魔丸包袱对应到中国威胁论的话.
那么在升华第一部的不由天内涵到不被定义自主独立层面的话,大致也对应了中国发展思路的变化.
从纠结制度问题到文化自信的演变过程.
所以,如果把结尾东海龙王和哪吒分别的那段话做政治解读的话,基本上就属于两个时代中国领导层的思路交接了.
以这个角度回看哪吒听到陈塘关消息反而直奔第三关试炼就有一种合理性了.
此时的哪吒还纠结于成仙完成制度改造去除威胁的思路.
属于转型变革尝试的一种表述了.
也是通过这个奠定了只有坚持不被定义,不纠结成不成仙的问题,向着不由天的二阶意义延伸.
所以第三关的的突兀从这个角度来说,就显得像是一种必要的突兀了.
从这个角度来说,哪吒2的后半部分更像是例外一种形式的觉醒年代和战狼.
属于某种形态的当代新文化运动启蒙了.
作为一种官方意识形态的以前所未已的方式扩散.
尤其如果考虑饺子本人的一些经历的话,就会觉得可能也不是一种过度解读.
第一步作品打个大西瓜多少就是有些形态指涉的.
尤其大棋局的设定.
而且记得当初这部作品本身新科动画也是有参与的.也就是CCTV当时的针对动漫的新媒体渠道.
即使除开那些解读,饺子自己在哪吒2里也是能看到一些反身致敬的.
比如开头哪吒亲口说的打个大西瓜.
以及在把龙族入鼎完成一阶复仇之后,对着大海和海鸥空虚的场景,多多少少是对那片的致敬.
除了这些自身的投射之外,像海夜叉这个角色.
开头的剧本也很容易想到陈佩斯朱时茂的警察与小偷.
还有一些场景和方言做派也容易勾起对于武林外传的想法.
所以,即使抛开那些元素,该片也是多多少少有很强的时代性烙印在的.
从这个角度来说的话,也算瑕不掩瑜.
